楽譜における楽器の移調：記譜音と実音
2026年7月更新
AB♭トランペットのパート譜は、一貫して嘘をついている。演奏者はCを読んでB♭の音を出すのだ。楽器の移調で難しいのは計算ではなく、調号が音符に合わせて毎回動かなければならないことであり、そうでないとほぼすべてのパート譜が間違ってしまう。
書かれた音高とコンサート音高の意味
コンサートピッチ（実音ピッチとも呼ばれる）は、調律師が実際に耳で聞く音程です。記譜ピッチは、演奏者の楽譜に印刷されている音程です。移調楽器では、この2つの音程の差は一定で、方向も変わりません。 書かれた文字は発音よりも高い.
一度声に出して言ってみれば、もう迷うことはなくなる。AB♭トランペットは楽譜に書かれている音より長2度低い音が出るので、そのパートを作るには、音の出る線を長2度上に移動させる。
間隔は、一箇所で
楽譜上の音符が実際の音符からどれだけ離れているか：
- B♭トランペット、B♭クラリネット、B♭ソプラノサックス — 長2度上（+2半音）
- E♭アルトサックス — 6位上昇（+9）
- B♭テナーサックス — 長9度上（+14）、1オクターブ＋長2度
- E♭バリトンサックス — +21半音、1オクターブ＋長6度
- Fホルン — 完璧な5位アップ（+7）
- ギター、ベースギター、コントラバス — 1オクターブ上（+12）
- ピアノ、バイオリン、フルート、オーボエ、トロンボーン、チェロ — 転置なし。表記は発音と同じ。
このリストから除外されるものが2つあります。同じ調で演奏される楽器は、オクターブに関係なく調の関係を共有します。トランペットとテナーサックスはどちらも2半音高く、アルトサックスとバリトンサックスはどちらも9半音高く記譜されるため、同じコンサートラインを読むテナーサックスとトランペットは、1オクターブ離れた同じ調号になります。
ギターやベースも移調楽器であることに驚く人もいるでしょう。これらの楽器のオクターブは、楽譜の読みやすさ、つまり楽譜の下ではなく上にパートを表示するために存在するのであって、運指上の理由ではありません。
実例：B♭トランペットによるコンサートE♭の旋律
この線は変ホ長調、フラット3つで発音されます。すべてを長2度上に移動させると、書かれた部分は ヘ長調1つのフラット。
音符ごとに見ていくと、実際に音が出るE♭はF、実際に音が出るGはA、実際に音が出るB♭はCと表記されます。演奏者はFメジャーを読み、Fメジャーの指使いをすると、ベルからE♭メジャーの音が出てきます。
調号は、人々が見落としがちなステップです。音符を移調しても五線譜にフラットを3つ残しておくと、ほぼすべての箇所で間違ったパートが出来上がり、あらゆるフレーズで臨時記号が調号と矛盾することになります。音符と調号は連動して動き、綴りも新しい調に従います。つまり、ヘ長調では音高はA♯ではなくB♭になります。
なぜこれが存在するのか
楽器の種類を問わず、運指の一貫性を保つことが重要です。サックス奏者が記譜するCの運指は、ソプラノ、アルト、テナー、バリトンのどのサックスでも同じです。形も読み方も同じで、異なる調で演奏される4つの楽器で同じ運指が使われます。B♭クラリネットとAクラリネットを演奏する奏者は、同じ音符を読み、楽器自体に音の違いを任せます。
これはプレイヤーの立場に立った人間工学的な判断であり、だからこそこの慣習はあらゆる反対意見を乗り越えて存続してきたのだ。
なぜコンサートピッチのパートが本当に問題なのか
トランペット奏者にコンサートピッチの楽譜を与えると、次の2つのうちどちらかが起こる。楽譜を見ながら移調して、音楽に集中していた注意力を別のことに向けるか、あるいは長2度低い音で演奏してバンドの演奏を止めてしまうかのどちらかだ。
サックスセクションでは、アルトとテナーで同じ音源から異なる移調が必要となるため、問題はさらに深刻になります。1つのパートで両方の音源をカバーすることはできません。ギターやベースでは、オクターブ移調が欠落すると、技術的には正しいものの、加線に埋もれて読みにくく、演奏が遅くなってしまいます。
指揮者用スコアは意図的な例外である。指揮者用スコアは、演奏者が頭の中で一度に5つの楽器の音程を移調することなく、各パートを縦方向に比較できるように、意図的にコンサートピッチで印刷されていることが多い。
転写された楽譜が両方をどのように扱うか
楽譜の転写では、コンサートピッチが用いられます。マイクはどの楽器の音を聴いているのかを認識できません。楽譜に書き込まれた時点で、パートごとに移調が適用されます。音符と調号は一緒に書き込まれ、音符が書き込まれた調から外れる箇所には臨時記号が付けられ、異名同音の表記は調に合わせて付けられます。
コンサートピッチ切り替え機能を使うと、指揮者の視点ではすべてのパートが実際の音高に戻ります。この2つの切り替えによって変更されるのは音符の表記方法だけで、音符データ（エクスポートされるMIDIデータにも含まれる）は変更されません。
プレイヤーが読むようにパートを書いてもらう
録音を文字起こしすると、各パートがそれぞれ専用の五線譜に、音域に合った音部記号、実際の調号、そして正しい移調譜とともに表示されます。アカウント登録で毎日無料で利用できます。
文字起こしツールを開く →よくある質問
楽譜上の音高と実音音高の違いは何ですか？
コンサートピッチとは、調律師が実際に耳で聞く音程のことです。楽譜上のピッチとは、演奏者が演奏する楽器の楽譜に印刷されている音程のことです。移調楽器の場合、楽譜上の音は実際の音よりも一定の音程だけ高くなります。例えば、B♭トランペットでは長2度、E♭アルトサックスでは長6度、Fホルンでは完全5度です。
B♭トランペット用のコンサートE♭のラインはどのように書けばいいですか？
長2度上に移動します。調号もそのままです。コンサートでE♭メジャーで鳴るパートはFメジャーで表記されます。つまり、E♭はFに、GはAに、B♭はCになります。
そもそもなぜ移調楽器が存在するのか？
楽器の種類を問わず、運指の一貫性を保つ。ソプラノ、アルト、テナー、バリトンサックスはそれぞれ音程が異なりますが、楽譜上のCの運指は同じなので、演奏者は楽器の運指を改めて覚え直すことなく、サックス間を移動できます。
ギターとベースは移調楽器ですか？
はい、1オクターブ上です。ギター、ベースギター、コントラバスはすべて、実際の音程より1オクターブ高い音で記譜されています。これは運指のためではなく、読みやすさのためです。楽譜が五線譜の下ではなく、上に収まるようにするためです。
代わりにコンサートピッチで楽譜を見ることはできますか？
はい。コンサートピッチ切り替え機能を使うと、すべてのパートが実際の音高で表示されます。これは通常、指揮者が望む状態です。一方、各演奏者のパートは、それぞれの記譜上の移調を維持します。