Big Buck Bunny, puesto en música por un agente de IA

Publicado en octubre de 2026

Estos son los primeros 70 segundos de Big Buck Bunny con una nueva partitura orquestal. Un agente de IA escribió cada nota: Claude, conectado al servidor MCP público de Doseedo. Doseedo hizo el spotting del montaje, tocó las 22 partes, las mezcló y colocó la música sobre la imagen. Nadie tocó el audio y no se abrió ningún DAW. Debajo están las llamadas en orden, lo que tardó y costó cada una, los recibos y lo que detectaron.

Las llamadas, en orden

Son 120 créditos en total. Las partes se renderizaron el 22 de octubre de 2026, y el spotting, la mezcla y la entrega se hicieron el 29 de octubre. El guía de composición de bandas sonoras muestra cada petición y cada respuesta.

Lo que escribió el agente

Una pastoral en re mayor, en 3/4: una mañana que despierta poco a poco, y luego despierta un conejo grande, suave y un poco ridículo. El tema de la Mañana sube una cuarta como un amanecer. Se oye tres veces: como la llamada del alba de la flauta, con las trompas, la trompeta y los violines al completo en el rótulo del título, y en el oboe cuando el conejo sonríe. El pájaro recibe un scherzando de flauta, pizzicato y caja china. El conejo es grave y cómico: ronquidos de fagot, un bostezo de trompa y una matraca para el crujido de su espalda.

doseedo_tempo_map pusieron cada impacto estructural en un tiempo fuerte, suavizando el tempo entre 69 y 93 bpm con un error de tiempo de 0,018 ms. Dos cortes que no podían compartir la cuadrícula se escribieron donde caen.

Los recibos, parte por parte

Cada parte volvió con un recibo de ajuste del render (la proporción de sus notas escritas que se oyeron), y el agente revisó de nuevo cada stem con doseedo_check_take, que transcribe el audio y lo compara con las notas.

• Por qué algunas partes dicen "check". La segunda comprobación transcribe el stem, y el transcriptor no puede seguir glissandi de arpa, redobles de timbal, golpes de arco repetidos sobre una misma altura ni pizzicati muy suaves. El agente miró las notas señaladas en el espectro, y los armónicos esperados estaban ahí: el re2 de la tuba, por ejemplo, muestra su parcial a 147 Hz.
• Lo que un "pass" no vio. La parte de platillos y bombo pasó las dos comprobaciones, pero sus swells suaves empezaban a toda escala y añadió golpes después del crash del título. Una nueva toma con doseedo_render_midi (tres tomas, 30 créditos) dio una limpia. La mezcla del vídeo de arriba usa el stem tal como se renderizó la primera vez, porque cambiar una nueva toma en una mezcla ya terminada conservó el nivel del stem antiguo y hundió el nuevo 13 dB. Eso ya está en la lista de cosas por arreglar.
• Sincronización. En los ataques medibles, las notas caen a unos 25 ms de la cuadrícula: el pizzicato 6 ms tarde, la caja china entre 10 ms antes y a tiempo, la flauta de 6 a 12 ms tarde.

Lo que esta prueba cambió en el producto

Pasar una película real por el servidor público es como salen a la luz los huecos. Esta encontró dos, ambos corregidos y en producción el 29 de octubre:

• La hoja de cues de una película entera ahora llega entera. El spotting de los diez minutos de la película devolvió solo 3 de sus 13 cues, porque la respuesta se recortaba para que cupiera. Ahora vuelve cada cue, y las listas largas vienen contadas y a una llamada de distancia.
• Una entrega que queda por debajo de su sonoridad objetivo explica por qué. El cue salió a −16,6 LUFS frente a un objetivo de −16, porque los picos de un cue orquestal llegan antes al techo y la entrega nunca limita. Ahora el informe indica la diferencia y el motivo.

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