किसी पूरे बैंड के संगीत को स्कोर में कैसे रूपांतरित करें

जुलाई 2026 को अपडेट किया गया

किसी एक वाद्ययंत्र की ध्वनि को रिकॉर्ड करना स्वर से संबंधित समस्या है। पूरे बैंड की ध्वनि को स्कोर में रिकॉर्ड करना एक हिसाब-किताब की समस्या है: पाँचों भागों को इस बात पर सहमत होना पड़ता है कि बार 17 कहाँ है, और प्रत्येक भाग को उसी तरह लिखना होता है जिस तरह उसका वादक उसे पढ़ता है।

पहले अलग हो जाओ — आगे की सारी प्रक्रिया इसी पर निर्भर करती है।

आम तौर पर मन करता है कि किसी ट्रांसक्राइबर को मिक्स पर लगा दिया जाए और उसे सभी हिस्सों को अलग-अलग करने दिया जाए। लेकिन ट्रांसक्राइबर ऐसा नहीं कर सकता, और न ही आप कर सकते हैं: गिटार का लो ई, बास और पियानो का बायां स्वर एक ही दो सप्तकों में हैं, और एक बार जब वे समय में ओवरलैप हो जाते हैं, तो यह बताना असंभव हो जाता है कि कौन सा हिस्सा किस वाद्ययंत्र का है।

इस प्रकार, मिश्रण को अलग-अलग stems में विभाजित किया जाता है — स्वर, ड्रम, बास, गिटार, कीबोर्ड — और प्रत्येक भाग को अलग से लिखा जाता है। यह पूरी प्रक्रिया में सटीकता की सबसे बड़ी उपलब्धि है। इसके बाद के सभी चरण आसान हो जाते हैं क्योंकि लिखने वाला एक समय में केवल एक ही वाद्य यंत्र को देखता है।

स्कोर एक ऊर्ध्वाधर दस्तावेज़ है

अलग-अलग एक्सपोर्ट की गई MIDI फ़ाइलों का फ़ोल्डर स्कोर नहीं होता। स्कोर को पठनीय बनाने वाली चीज़ें ये हैं कि उसके सभी भाग एक ही सिस्टम में ब्रैकेट में रखे जाते हैं, बार लाइनें जुड़ी और संरेखित होती हैं, और हॉर्न का बार 17 बास के बार 17 के ठीक ऊपर होता है। आप सिस्टम को आड़ा पढ़ने से पहले नीचे की ओर पढ़ते हैं।

जो हिस्सा अलग हो जाता है, वह खाली जगह छोड़ने के बजाय उस खंड में शेष हिस्सों की गिनती जारी रखता है - और यही वह जानकारी है जिसकी खिलाड़ी को वापस आने की प्रतीक्षा करते समय आवश्यकता होती है।

प्रत्येक भाग के अनुसार चयनित क्लेफ़ और कुंजियाँ

प्रत्येक भाग को उसके रजिस्टर के अनुसार उपयुक्त क्लेफ़ मिलता है। बेस लाइन को ट्रेबल स्टाफ के नीचे चार लेजर लाइनों के बजाय बेस क्लेफ़ पर रखा जाता है।

कुंजी पिच सामग्री से आती है और एक वास्तविक कुंजी हस्ताक्षर में जाती है, इसलिए केवल वही नोट जो प्रस्थान कुंजी से आकस्मिक स्वर आता है। स्कोर और MIDI डंप के बीच यही स्पष्ट अंतर है: डंप प्रत्येक F पर शार्प प्रिंट करता है क्योंकि उसे केवल नोट संख्याएँ ही पता होती हैं। वर्तनी भी कुंजी का अनुसरण करती है — समान पिच को E♭ मेजर में A♭ और E मेजर में G♯ लिखा जाता है।

हॉर्न कहाँ बजते हैं, यह नहीं लिखा गया है।

प्रतिलेखन में संगीत की पिच सुनी जाती है। तुरही वादक संगीत की पिच को पढ़ता नहीं है। AB♭ तुरही का भाग उसकी ध्वनि से एक मेजर सेकंड ऊपर लिखा जाता है, E♭ ऑल्टो सैक्सोफोन का भाग एक मेजर सिक्स्थ ऊपर, और F हॉर्न का भाग एक परफेक्ट फिफ्थ ऊपर लिखा जाता है — और कुंजी चिह्न स्वरों के साथ बदलता है, इसलिए संगीत E♭ मेजर में बजने वाली एक पंक्ति को तुरही के स्टाफ पर F मेजर में लिखा जाता है।

किसी वादक को कॉन्सर्ट-पिच वाला पार्ट दें और वे या तो देखते ही उसे ट्रांसपोज़ कर देंगे या गलत नोट्स बजा देंगे, और पहले रिहर्सल में आप इनमें से कोई भी नहीं चाहेंगे। प्रत्येक पार्ट के साथ उसका लिखित ट्रांसपोज़िशन होता है, और जब आप कंडक्टर का दृष्टिकोण चाहते हैं तो कॉन्सर्ट-पिच टॉगल स्कोर को वापस ध्वनि पिच में बदल देता है।

कॉर्ड्स, टेम्पो और बैंड ने वास्तव में क्या किया

कॉर्ड्स को एक ही पास में डिटेक्ट किया जाता है और वे एक कॉर्ड ट्रैक के रूप में सामने आते हैं - जिसे रिदम सेक्शन वैसे भी पढ़ता है, स्टाफ के ऊपर न कि उसके अंदर।

किसी भी नोट से पहले टेम्पो, डाउनबीट और मीटर का पता लगाया जाता है, और टेम्पो मैप को आगे-पीछे होने की अनुमति दी जाती है। जो बैंड आखिरी कोरस में ज़ोर लगाकर बजाता है, उसका टेम्पो उसी के अनुसार लिखा जाता है, न कि उसे क्लिक में बदल दिया जाता है। लाइव रिकॉर्डिंग में यही अंतर स्पष्ट होता है, जिससे लय आसानी से समझ में आती है, न कि सोलहवें स्वरों के बेतरतीब क्रम में।

फिर इसे एक ही जगह पर ठीक कर दें।

किसी भी वास्तविक रिकॉर्डिंग की प्रतिलिपि पूर्ण नहीं होती, और पाँच भागों वाली व्यवस्था में गलती होने की पाँच संभावनाएँ होती हैं। परिणाम स्वरूप एक संपादन योग्य मल्टीट्रैक MIDI व्यवस्था खुलती है, जिसमें प्रत्येक भाग के लिए एक लेन होती है, और स्कोर उन्हीं संपादनों से पुनः उत्कीर्ण होता है — इसलिए आपको दो दस्तावेज़ रखने के बजाय केवल एक बार ही नोट को सही करना होता है।

सीमा के बारे में स्पष्ट रहें। इससे आपको पठनीय, सही ढंग से लिखा हुआ स्कोर मिलेगा; यह प्रकाशन के लिए तैयार उत्कीर्णन नहीं है। स्पेसिंग, पेज पलटना, क्यू साइजिंग और उच्चारण में सुधार अभी भी नोटेशन एडिटर में ही होने चाहिए, और एक्सपोर्ट को इसी तरह बनाया गया है कि इसे नोटेशन एडिटर को सौंपा जा सके। सघन मिक्स, भारी डिस्टॉर्शन और भारी रिवर्ब सबसे कठिन इनपुट बने रहते हैं।

संबंधित

• किसी रिकॉर्डिंग को शीट संगीत में बदलें
• किसी गाने को अलग stems में बाँटें।
• एआई संगीत प्रतिलेखन
• मिक्स को सेशन में बदलें
• किसी रिकॉर्डिंग को MIDI में बदलें
• सभी गाइड