Trasporre gli strumenti in una partitura: altezza scritta vs altezza di concerto
Aggiornato a luglio 2026
La parte di tromba in La bemolle è una menzogna ripetuta costantemente: il musicista legge un Do e ne esce un Si bemolle. La difficoltà nel trasporre gli strumenti non sta nell'aritmetica, ma nel fatto che l'armatura di chiave deve spostarsi con le note, ogni volta, altrimenti la parte è sbagliata praticamente su ogni riga.
Cosa significano scritto e tono di concerto
L'intonazione reale, detta anche di registro, è quella che un accordatore sente. L'intonazione scritta è quella stampata sullo spartito dell'esecutore. Su uno strumento traspositore, le due differiscono di un intervallo fisso e la direzione non cambia mai. scritto è più alto di quello sonoro.
Dillo ad alta voce una volta e smette di essere sfuggente. La tromba in La bemolle suona una seconda maggiore sotto rispetto a quanto scritto, quindi per creare la parte, prendi la linea melodica e la alzi di una seconda maggiore.
Gli intervalli, in un unico luogo
Quanto la nota scritta si trova al di sopra della nota effettiva:
- Tromba in Si♭, clarinetto in Si♭, sassofono soprano in Si♭ — una seconda maggiore sopra (+2 semitoni)
- sassofono contralto in Mi♭ — un grande 6° in su (+9)
- sassofono tenore in Si♭ — una nona maggiore sopra (+14), un'ottava più una seconda maggiore
- sassofono baritono in Mi♭ — +21 semitoni, un'ottava più una sesta maggiore
- Corno in Fa — un perfetto 5° up (+7)
- Chitarra, basso elettrico, contrabbasso — un'ottava sopra (+12)
- Pianoforte, violino, flauto, oboe, trombone, violoncello — nessuna trasposizione; scritto è sonoro
Da quell'elenco emergono due cose. Gli strumenti intonati nella stessa tonalità condividono una relazione di tonalità indipendentemente dall'ottava: la tromba e il sassofono tenore scrivono entrambi due semitoni più in alto, il sassofono contralto e il sassofono baritono entrambi nove semitoni, quindi un sassofono tenore e una tromba che leggono la stessa riga di registro leggono la stessa armatura di chiave a un'ottava di distanza.
Anche la chitarra e il basso sono strumenti traspositori, il che sorprende molti. La loro ottava esiste per una questione di leggibilità – mantiene la parte sul pentagramma anziché al di sotto – non per ragioni di diteggiatura.
Esempio pratico: una linea melodica in Mi♭ da concerto su una tromba in Si♭
La linea suona in Mi bemolle maggiore, tre bemolli. Sposta tutto di una seconda maggiore e la parte scritta è in Fa maggiore, un appartamento.
Nota per nota: un Mi♭ suonato è scritto F, un Sol suonato è scritto A, un Si♭ suonato è scritto C. Il musicista legge Fa maggiore, preme Fa maggiore e dalla campana esce un Mi♭ maggiore.
L'armatura di chiave è il passaggio che la gente salta. Trasponi le note ma lascia tre bemolli sul pentagramma e avrai prodotto una parte sbagliata quasi ovunque, con alterazioni che contrastano con l'armatura di chiave in ogni frase. Note e armatura di chiave si muovono insieme e l'ortografia segue la nuova tonalità: quella nota è Si♭ in Fa maggiore, non La♯.
Perché esiste tutto questo?
Coerenza nella diteggiatura tra strumenti della stessa famiglia. Il Do scritto da un sassofonista ha la stessa diteggiatura su soprano, contralto, tenore e baritono: stesse posizioni, stessa lettura, quattro strumenti che suonano in tonalità diverse. Un clarinettista che passa dal clarinettista in Si♭ a quello in La legge le stesse note e lascia che sia lo strumento a gestire la differenza.
Si tratta di una scelta ergonomica fatta a beneficio del giocatore, ed è per questo che questa convenzione ha resistito a tutte le critiche.
Perché una parte in tonalità reale è un vero problema
Se si dà a un trombettista uno spartito in tonalità reale, possono succedere due cose: o traspone a prima vista, dedicando l'attenzione che prima stava usando per suonare, oppure suona un intervallo di seconda maggiore più basso e la banda si ferma.
La situazione è ancora peggiore in una sezione di sassofoni, dove il contralto e il tenore necessitano di trasposizioni diverse dalla stessa fonte: una sola parte non può servire a entrambi. Sulla chitarra o sul basso, una trasposizione di ottava mancante produce un risultato tecnicamente corretto ma di difficile lettura, nascosto tra le linee aggiuntive.
La partitura del direttore d'orchestra rappresenta un'eccezione voluta. Spesso viene stampata appositamente in tonalità reale, in modo che chi la segue possa confrontare le parti verticalmente senza dover trasporre mentalmente cinque strumenti contemporaneamente.
Come una partitura trascritta gestisce entrambi
La trascrizione riproduce l'intonazione reale, mentre un microfono non ha idea di quale strumento stia ascoltando. La trasposizione scritta viene applicata per ogni parte nel punto in cui la partitura viene incisa: note e armatura di chiave insieme, alterazioni solo dove una nota si discosta dalla tonalità scritta e notazione enarmonica che segue tale tonalità.
Un interruttore per la tonalità di concerto riporta ogni parte all'intonazione reale per la visualizzazione del direttore d'orchestra. Il passaggio tra le due modalità modifica solo il modo in cui le note sono scritte, mai i dati delle note sottostanti, che sono anche quelli contenuti nel file MIDI esportato.
Scrivi le parti in modo che i giocatori possano leggerle.
Trascrivi una registrazione e ogni parte verrà restituita sul proprio pentagramma, con la chiave corrispondente al registro, un'armatura di chiave reale e la corretta trasposizione scritta. Esecuzione gratuita giornaliera con un account.
Apri il trascrittore →FAQ
Qual è la differenza tra diapason scritto e diapason da concerto?
L'intonazione reale è quella che sente un accordatore; l'intonazione scritta è quella stampata sullo spartito dell'esecutore. Su uno strumento traspositore, la nota scritta è più alta della nota effettivamente suonata di un intervallo fisso: una seconda maggiore per una tromba in Si♭, una sesta maggiore per un sassofono contralto in Mi♭, una quinta giusta per un corno in Fa.
Come si scrive una linea melodica in Mi♭ da concerto per una tromba in Si♭?
Spostalo di una seconda maggiore, armatura di chiave inclusa. Una parte che suona in concerto in Mi bemolle maggiore è scritta in Fa maggiore: un Mi bemolle suonato diventa un Fa scritto, un Sol suonato diventa un La, un Si bemolle suonato diventa un Do.
Perché esistono gli strumenti traspositori?
Coerenza nella diteggiatura tra strumenti della stessa famiglia. Un Do scritto ha la stessa diteggiatura sul sassofono soprano, contralto, tenore e baritono, anche se ognuno di essi produce un suono diverso, permettendo così al musicista di passare da uno strumento all'altro senza dover reimparare a suonarli.
La chitarra e il basso sono strumenti traspositori?
Sì, di un'ottava. Chitarra, basso e contrabbasso sono tutti scritti un'ottava sopra rispetto al suono effettivo. Il motivo è legato alla leggibilità, non alla diteggiatura: in questo modo la parte rimane sul pentagramma anziché al di sotto.
Posso visualizzare lo spartito all'intonazione reale?
Sì. Un interruttore per la tonalità di concerto mostra ogni parte alla sua intonazione reale, che di solito è quella desiderata dal direttore d'orchestra, mentre la parte di ciascun esecutore mantiene la propria trasposizione scritta.